苦难幸存者 画坛窑洞人——读彦涵彩墨画的思考
二十世纪九十年代,江苏美术出版社曾出版《中国现代美术家研究丛书·江苏系列》十卷本,介绍江苏十位现代美术家,其中有吕凤子、颜文樑、徐悲鸿、刘海粟、陈之佛、钱松嵒、傅抱石、庞薰琹、李可染(按年龄排序)这些驰誉海内外的名家巨匠,还有出生连云港的彦涵。这本《彦涵研究》详尽介绍了彦涵的人生历程和艺术成就。
彦涵的人生历程,按彦涵自己话,“一辈子很多方面不自由,甚或受迫害”。民族存亡之际,彦涵迎着抗日的烽火奔赴延安解放区,自我选择极其艰苦的曲折人生。“反右”“文革”期间,彦涵饱受政治迫害和人生冲击,二十多年被迫承受苦难岁月。当然,彦涵都坚强地挺了过来,堪为“幸存者”,并“总是站在浪头险滩中充当保守势力的叛逆者”,进而“衰年变法”,成为“超越同时代人的老延安”艺术家。所以,彦涵将自己的传记取名《感谢苦难》。
从地域文化看,在彦涵的同辈人中,以江苏美术领域参照,徐州有李可染、苏州有吴作人、无锡有吴冠中、南通有尤无曲这些艺术巨匠,彦涵与他们都是足以载入中国现代美术史的光耀千秋人物。从当代美术看,彦涵与吴冠中都属于主张改革传统绘画的艺术家,他们融合中西艺术,将西画光色与中国画的工具、材料、意韵揉在一起,写意中注入抽象,推出具有开创性的新国画;彦涵与黄永玉一样是属于美术界少有的多才多艺型艺术家,他们都精通木刻版画、油画、连环画、插图、装帧艺术……而且他们最终都走向具有开创性、挑战性的新国画的彩墨画创作。
所以,彦涵艺术的文化意义在中国现代美术史上是具有深远影响的,其价值还需美术界积极地思考与研究;在连云港的地方文化研究中亦是值得备受关注的名人课题,是足以让连云港文化大放异彩的文化名人。
彦涵作为“中国木刻大师”,他的名字早已载入光辉的中国版画史册。但他具有抽象意味的彩墨画,更是被国外一些内行的艺术家及收藏家看好。“彦涵的彩墨画,不是一般意义的中国画,它是一种具有强烈时代特色的、写意的、半抽象及至抽象的画作”。有入说看彦涵的画,“就像看新潮美术中年青人的画”。彦涵对自己的彩墨画很有自信,“我不同意越有民族性就越有世界性,我强调世界性,要让世界人民喜欢我的画”。
“幸存者”自己有过一段真诚的自白,是在家乡连云港市“彦涵美术馆”落成大典的发言稿中,“我作为一个革命的幸存者,把我生活的伟大时代的某些侧面,以绘画的形式反映出来。如果能得到现在和后来人们,从我的画面上重睹历史风云和社会主义建设时期的丰采,以及艺术上的求新拓展而引起思索、理解的话,那是我最大的愿望”。
彦涵的彩墨画中经常会钤上一方“窑洞人”闲印,它凝聚着一个革命画家深厚的情感。彦涵住过窑洞,传承着延安的精神,这种精神已与彦涵的艺术生命融为一体,并使彦涵具有强烈个性的艺术作品,在艺苑里、在中国美术史上焕发出自己的艺术光芒!
相关资料:
彦 涵 (1916.07.23~2011.09.26),江苏连云港人,艺术教育家,版画家。中华人民共和国成立后,历任中央美术学院华东分院(现中国美术学院)、中央美术学院、北京艺术学院教授,中国文联第四届委员,中国美协第二届理事、第三届常务理事、书记处书记,中国版画家协会副主席。著有《彦涵版画集》《彦涵画辑》《彦池插图木刻选集》等。
1941年,被晋冀鲁豫边区“文联”授予版画一等奖。
1952年,中央文化部授予新年画创作“二等奖”。
1952-1984年,先后荣获美术创作多次奖项。
1974年-1984年,先后四次获文学与版画创作的“荣誉奖”、“优秀奖”、“铜质奖章”。
1985年,北京市文艺工作者表彰大会授予“表彰证书”。
1991年,中国美协和版画协会授予“杰出贡献奖”。
1994年,“彦涵美术馆”在他的家乡江苏省连云港市建立。
2001年,中国文联和美协授予“金彩奖、成就奖”。
2003年,文化部授予“造型艺术成就奖”。
2004年,被文化部、中国文联授予“造型表演艺术创作研究成就奖”。
2005年7月,中国美术馆举办《彦涵艺术研究展—90岁回顾》,随后又在中央美术学院美术馆、炎黄艺术馆、中国美术学院美术馆、深圳何香凝美术馆、深圳大学展览馆、南京美术馆展出了《彦涵艺术研究展》。
曾于国内举行20多次个人国画、油画、版画展览。曾于法、德、美、日、菲、韩等国举行个人展览。
绘画作品多被俄、美、英、法、德、菲、意、瑞、朝、以、澳、日等国和国内一些著名美术馆、博物馆、高等美术学院以及收藏家收藏。
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